Слънцето залязва бързо по полузамръзналия безплоден хълм западно от Осло. Наречен e Киккут, на името една разрушена вила, съседна на Екели – старото имение на художника експресионист Едвард Мунк (вече полуразрушено), покрито със стари графити и ранни пролетни цветя. Отправяйки се на около 150 метра север към зимното ателие на Мънк, е трудно да се повярва, че това е предложения парцел за „Къщата, в която бих умрял“ (A House to Die In) – едно от най-спорните строителни предложения в съвременната история на Норвегия.
Плод на въображението на безотговорения и ужасяващ норвежки художник Bjarne Melgaard, проектът „House to Die In“ е луминисцентна жива скулптура, наподобяваща НЛО, която представлява както работно ателие, така и дом за Melgaard и неговите родители. С финансовата подкрепа на двама от най-мощните строителни предприемачи в страната, Selvaags и Sealbay A/S, които са и дългогодишни приятели на художника и предоставиха парцела в покрайнините на града, през 2011 г. живеещият в Осло Melgaard се обърна към местната норвежки фирма Snøhetta с идеята си за комбинирано произведение на изкуството, студио и последен дом.
С двусмислените си форми, но умело вписана в пейзажа, работата на Snøhetta придава склонност към странно и причудливо усещане. Малко изненадващо е, че архитектите са намерили идеално съвпадение с прословутата поразителна и противоречива практика на Melgaard, съпътствана от непрекъснати скандали.
Може би не е изненадващо, че името на Melgaard е забъркано с „House to Die In“. Той дори приема критики, които архитектите от Snøhetta смятат за доста неоснователни. „Шокиращо е да прочетете репортажи за проекта от журналисти, които изобщо не са се занимавали с нас или с Melgaard“, се учудва архитектът на проекта Мартин Брунър.
„Много хора предполагат, че ние строим директно върху имението на Мънк или в съседство, когато всъщност мястото за къщата е на 150 метра през пътя“, добавя вторият архитект на проект Джени Осулдсен. Това е буквално фалшива новина“, настоява тя.
Работейки в тясно сътрудничество с уважавания художник, Брунер и Осулдсен бяха принудени да преосмислят своя дизайнерски подход, който първоначално се състоеше в превръщането на скиците на Melgaard в триизмерни модели. Те постепенно развиват повтаряща се процедура, която гради серия от главозамайващи графични диаграми, които проследяват развитието на идеите. Коментарите на Melgaard по чертежите са „доста ясни“, „доста стандартни“ и внушават промените в силуета на къщата. Snøhetta в крайна сметка постига визия, която запазва около 10% от първоначалното предложение и представлява къща, която изглежда „твърде много като къща“, според Melgaard.